José Antonio Chávez y Guetton es profesor auxiliar de la filial de la Universidad de las Artes de Camagüey. Foto gentileza RM.

Un jurado integrado por galardonados con el Premio Nacional de Danza fue convocado este mes de mayo por el Ministerio cubano de cultura para otorgar el máximo lauro anual de esta manifestación cultural, el cual correspondió al coreógrafo y maestro José Antonio Chávez y Guetton.

Este reconocimiento se otorga anualmente teniendo en cuenta el meritorio trabajo de creadores e intérpretes cubanos vivos, de destacada trayectoria y cuya labor contribuye al desarrollo de esa especialidad artística, según los estatutos establecidos.

El laureado “pertenece a una generación de creadores que apuntaron e hicieron visible la coreografía en el Ballet de Camagüey, provincia central de la mayor de las Antillas, en un momento decisivo para que esta agrupación agramontina tuviera un repertorio con piezas hermosas y de alto vuelo artístico”, según consta en el acta del jurado.

Entre los nominados al premio estuvieron Luz María Collazao Reyes, Viengsay Valdés, Liliam Padrón Chávez, Alfredo O’Farrill Pacheco y Miguel Cabrera, todos ellos han dejado una importante impronta en la cultura nacional. El jurado, integrado por eminentes profesionales de la danza, que estuvo presidido por la primera bailarina y maestra Aurora Bosch, decidió por unanimidad otorgarle el Premio 2023 al coreógrafo y maestro Chávez Guetton. Entre sus valiosas creaciones para el Ballet de Camagüey figuran “Ofelia”, “Fatum”, “Vivaldiana” y “Concierto Barroco”.

Actualmente, es profesor auxiliar de la filial de la Universidad de las Artes en esa provincia, a cargo de las asignaturas de composición coreográfica, historia y teoría de la danza, entre otras. Igualmente ha colaborado con otras agrupaciones de danza y teatrales de Camaguey y a nivel nacional. También contribuyó a la fundación del Ballet de Santiago de Cuba y el Ballet de Cámara de Holguin.

A sus 78 años ha recibido numerosos méritos y reconocimientos por diversas instituciones culturales y estatales, entre ellas la del Aniversario 40 de la Universidad de Camaguey y el codiciado premio Espejo de Paciencia.

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Lizt Alfonso Dance Cuba, una de las agrupaciones que participa del XXIX Festival La Huella de España. Foto gentileza LADC. Archivo Danzahoy.

El 25 de abril culmina el XXIX Festival La Huella de España, dedicado en esta ocasión al Centenario de Alicia Alonso, cuya celebración continúa este año con diversas conmemoraciones.

Precisamente, el cartel del evento muestra una imagen de Alicia Alonso y Antonio Gades en el ballet “Ad Libitum”, pieza coreografiada por Alberto Méndez con música de Sergio Vitier, concebida especialmente para el encuentro escénico de ambos bailarines.

Presidido por Viengsay Valdés, primera bailarina y directora general del Ballet Nacional de Cuba, y con los auspicios del Ministerio de Cultura de Cuba, la Embajada de España y la Federación de Sociedades Españolas en nuestro país, este año, bajo la dirección artística de Alberto Méndez, La Huella de España tendrá la peculiaridad de que ofrecerá una variada programación en línea, en plataformas de internet, y en espacios de la televisión cubana.

Afiche publicitario: Alicia Alonso y Antonio Gades en el ballet “Ad Libitum”. Gentileza Prensa BNC.

Se presentarán actuaciones de artistas y agrupaciones cubanas y españolas, como el Ballet Nacional de Cuba, el Ballet Español de Cuba, la Compañía de Antonio Gades, Lizt Alfonso Dance Cuba, ECOS, Habana Compás Dance, Ivette Cepeda, Johana Simón, Tina Gutiérrez, entre otros, y se ofrecerán conversatorios y conferencias por especialistas, como Pedro Simón y Miguel Cabrera, en los que se incluirán materiales audiovisuales de gran valor histórico.

El Festival La Huella de España fue fundado 1989 por Alicia Alonso y el entonces Cónsul General de España en Cuba, Sr. D. Juan José Santos Aguado. Su objetivo fundamental es destacar los antecedentes españoles presentes en la cultura cubana, así como la creación artística y las tradiciones de las regiones y comunidades autónomas españolas.

Informed y enlaces:

Viengsay Valdés. Presentación. https://youtu.be/bREzRf3Q8Lk

Festival: https://fb.watch/52V5Q1Iqpp/

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El Festival Internacional de Ballet de La Habana, fue bautizado con e nombre Alicia Alonso, directora del Ballet Nacional de Cuba (foto). Foto: Nancy Reyes.

La edición vigesimoquinta de la cita bienal de la danza mundial en la capital cubana, del 28 de octubre al 6 de noviembre próximos, anuncia desde ahora varias novedades y sorpresas en su programación. Antes que todo, el Festival Internacional de Ballet de La Habana, por decisión de su Comité Organizador ha sido bautizado con el nombre de Alicia Alonso, su presidenta e inspiradora fundacional. Como informaciones sustanciales de su probable variada cartelera llegan los avances de la presencia de una profusión de invitados del más alto nivel artístico, tanto nacionales como internacionales.

El historiador del Ballet Nacional de Cuba, profesor Miguel Cabrera, informó a los medios oficiales cubanos que “una de las coreografías que mayor expectativa pudiera suscitar es la que montará el bailarín y coreógrafo francés Benjamin Millepied, para el BNC”.

Benjamin Millepied y su esposa, la actriz Natalie Porter, con Alicia Alonso en La Habana. Foto gentileza BNC.

Millepied, el actual director de danza del Ballet de L´Opéra de Paris, visitó a fines de enero los salones de la Escuela Nacional de Ballet y la sede del BNC, donde asistió a un ensayo del segundo acto del ballet “Giselle”. Allí bailaron los primeros bailarines Anette Delgado y Dani Hernández, arropados por el cuerpo de baile femenino. Posteriormente, sostuvo un fructífero encuentro con Alicia Alonso, directora general del BNC, acompañado por su esposa, la laureada actriz Natalie Portman. Muy admirada por los cinéfilos de la isla por sus filmes “Closer”, “V de Vendetta” y su premiado “Cisne Negro”, en el cual Millepied fue asesor y coreógrafo de la mencionada película norteamericana.

El joven director de danza del Ballet de L´Opéra, cuyas funciones ejercerá hasta el 15 de julio, ya que acaba de renunciar, ha desarrollado una meritoria y meteórica carrera como coreógrafo. También tuvo un notable desempeño como “principal dancer” en el balanchiniano New York City Ballet, bajo la dirección de Peter Martins. Ante una inquisidora pregunta de la prima ballerina assoluta cubana al visitante francés: ¿cuándo tendremos un ballet suyo en el BNC? Siempre según Cabrera, prometió enviar a un ensayador y después vendría él, a pesar de su muy apretada agenda de trabajo en París.

También comentó el historiador que, con este fugaz viaje de ocio de Millepied a la capital de la isla mayor de las Antillas, se logró una conexión directa con Alonso: “el nombre de Alicia (Alonso) es muy respetado en la Ópera de París, y durante el encuentro, él confesó personalmente que tiene mucho interés en restaurar la versión de Alicia de “Giselle” en el repertorio activo del Ballet de L´Opéra”. Alonso, por invitación del entonces director del Ballet de L´Opéra, Raymond Franchetti, montó en los 70 del pasado siglo su laureada versión, asistida por la primera bailarina Josefina Méndez.

Igual que en otras ediciones precedentes de estos festivales, se ofrecerá como opción especial un curso de técnica de ballet para profesionales y estudiantes de nivel avanzado. Y como eventos paralelos, se realizarán exposiciones afines en galerías de la capital, y se brindarán conferencias, presentaciones de libros y ciclos de cine y vídeo.

La Escuela Nacional de Ballet de Cuba lleva el nombre de Fernando Alonso (foto arriba) desde el 28 de enero. Foto: Martha Sánchez. Especial para Danzahoy.

“Detrás de un buen artista siempre hay un buen maestro”, advertía el genial pedagogo cubano Fernando Alonso, forjador de joyas cuyo nombre quedará en Cuba como una marca de la mayor calidad, pues la escuela que fundó acaba de adoptar su nombre.
En un acto al cual no fueron invitados los medios de prensa, personalidades del gobierno y la cultura develaron el 28 de enero una tarja que acredita a la Escuela Nacional de Ballet del país caribeño con el nombre del creador de sus bases metodológicas.

“Muchos lo consideraban el Noverre cubano y yo lo creo así porque el antecesor francés insistía, como luego Alonso, en que la cabeza durante la danza guiara a los pies”, afirmó el historiador del Ballet Nacional de Cuba (BNC), Miguel Cabrera, quien pese a no haber estudiado arte se considera alumno del pedagogo por haber podido compartir con él en varios espacios profesionales y privados.

Durante el acto de nombramiento a la Escuela, la más joven generación de aprendices dio muestras de algunas de las cualidades reconocidas del ballet cubano y los estudiantes Amanda Pérez y Carlos Patricio Revé interpretaron con elegancia el pas de deux del clásico “La bella durmiente”, muy estimado por el pedagogo Alonso.
Al final del acto cultural, la directora de la Escuela Nacional de Ballet Fernando Alonso, Ramona de Sáa, distinguió el trabajo de la joven profesora Yuneysi Rodríguez y de otras maestras de la institución.

Placa recordatoria en la entrada de la Escuela, tras ser develada por el Ministro de Cultura, Julián González (camisa azul). Foto: Martha Sánchez.

“La cara visible de nuestro trabajo siempre son los bailarines, pero detrás de cada buen artista hay un buen maestro”, recordó esta Premio Nacional de Danza para subrayar aún más la importancia del nombramiento de la Escuela en recompensa a una labor tan digna como el magisterio.

El maestro gustaba rodearse de profesionales diversos y escuchar múltiples puntos de vista pues admiraba los resultados del razonamiento, además no era un hombre de citas, atendía a todo el que se le acercaba y la vejez lo transformó en una especie de sabio cariñoso, según recuerdan varios colegas. Cabrera elogió del fundador de la principal compañía de ballet en Cuba y la academia su sentido de la técnica y al mismo tiempo la preocupación intelectual y científica para asumir el arte como un acto de pensamiento.

“La deuda que tenemos con el maestro solo la podrán pagar los estudiantes de ballet con su constancia y consagración al trabajo”, sostuvo el historiador.

Alonso fundó en 1948 el BNC junto a su hermano Alberto Alonso y su entonces esposa Alicia Alonso, artista que devino paradigma de muchas bailarinas del siglo XX. El matrimonio entre ambos concluyó en 1975 en malos términos y por una disposición gubernamental, Alicia tomó la dirección de la compañía y Fernando, luego de un tiempo varado en la nada, aceptó el ofrecimiento de dirigir un conjunto en una provincia del centro del país.

Pese a vivir tiempos muy duros, el profesor con mente de estadista consiguió en Camagüey una sede impresionante, construyó talleres de vestuario y zapatillas, involucró a la compañía en el repertorio clásico, hasta entonces eludido, y le dio un renombre nacional e internacional, pues una vez más el artífice forjó generaciones de buenos bailarines. Poder trabajar allá y alcanzar tantos logros fue para él renacer como el ave Fénix.

El pedagogo distinguido con el Premio Benois de la Danza, considerado el Óscar de esa manifestación, falleció en julio de 2013 y hasta sus últimos días participó en ensayos, conferencias y clases en la Escuela Nacional de Ballet, el centro Prodanza de Cuba y el Ballet de Camagüey.

La propuesta de la joya del ballet cubano Aurora Bosch de bautizar a la Escuela con el nombre del artífice recibió en abril de 2014 una ovación en el VIII Congreso de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba.

En ese entonces, la artista fundamentó la necesidad de rescatar a un pedagogo extraordinario por haber sido el formador de gran parte de los bailarines y bailarinas de su generación y haberles inculcado desde la juventud también el magisterio. Según Bosch, el maestro no solo les enseñó pasos sino que les ofreció una educación integral para los escenarios y para la vida.

Tras una aprobación unánime y los necesarios trámites de rigor durante meses, el Ministerio de Cultura realizó el acto de nombramiento este 28 de enero, para hacer coincidir el suceso con el aniversario del natalicio de otro evangelio, el Héroe Nacional de Cuba, José Martí.

“A Fernando Alonso nunca lo podré recordar con tristeza”, aseguró la Premio Nacional de Danza 2014, Silvina Fabars, frente a la tarja en la Escuela que ahora lleva su nombre. La primera bailarina del Conjunto Folklórico contó sobre la utilidad de este profesor en cualquier manifestación del arte pues brindó consejos no solo a danzantes clásicos sino a todo tipo de artistas.

Aula en la Escuela Nacional de Ballet de Cuba. Yolanda Correa, viuda de Fernando Alonso (cto. con flores amarillas), Viengsay Valdés (der.), y Ramona de Saa (ctro. arriba). Foto: Martha Sánchez.

Cuando la primera bailarina del BNC Viengsay Valdés estudió en la Escuela, en la década de 1990, Fernando dirigía el Ballet de Monterrey en México, así que debió esperar algunos años para conocerlo. “El Maestro brindaba correcciones muy lógicas, él empleaba la psicología con cada bailarín y trataba de exponer razones para facilitar el entendimiento de pasos, secuencias, historias, personajes”, reveló la artista que se considera muy afortunada de haber podido contar con él como ensayador en el tiempo libre de ambos. “Pocos profesores tienen la capacidad de explicar minuciosamente y él en ese sentido era maravilloso”, subrayó Valdés.

Las huellas de Alonso en Cuba se encuentran por doquier. Su muerte dejó un vacío demasiado grande. Por eso, quienes lo conocieron decidieron perpetuar su memoria como una marca de calidad para las generaciones futuras de bailarines y maestros.