Don Quijote y su ausencia en el ballet
Mano a mano
Por Miguel Terekov (USA) *

Una visión diferente sobre la presencia de Don Quijote en el ballet. El coreógrafo Miguel Terekov muestra otra cara del personaje y rescata elementos de la gran novela escrita por Miguel de Cervantes Saavedra.

En el otoño de 1974 tuve la oportunidad de ver por primera vez el ballet completo Don Quijote, presentado por el Ballet Kirov en su propio hogar, el Teatro Mariinsky en Leningrado (hoy San Petersburgo). Fue un espectáculo extraordinario en lo que se refiere a la impecable técnica, precisión, y actuación general de los bailarines, al igual que la coreografía, vestuario y escenografía. De verdad increíble. Pero lo que me afligió enormemente fue el uso del nombre y del personaje de Don Quijote como excusa para mostrar bailarines y danzas, sin prestar atención alguna a tan importante persona como lo es el del título del ballet. Hubiera sido mejor llamarlo Kitri y Basilio y eliminar así esperanzas de ver por lo menos un episodio importante en la cuesta del Hombre de la Mancha.

Tal vez he tomado todo esto demasiado en serio porque el personaje de Don Quijote ha sido siempre para mí muy importante, o porque escuché a una señora comentar que todos los hombres se creen ser Don Juanes cuando en realidad son Don Quijotes. Posiblemente el comentario haya venido porque muchos de nosotros seguimos en busca de una quimera toda nuestra vida, y también por el amor, respeto, y protección que damos a nuestras Dulcineas, cuando la encontramos.

Lamento no haber visto la versión de George Balanchine, que su Dulcinea, Suzanne Farell, acaba de reponer hace alrededor de tres meses. Pero la de Mikhail Baryishnikov es la versión del Kirov, y la de Rudolph Nureyev, pálida.

Cuando retorné a la Universidad de Oklahoma para preparar mi producción de primavera, decidí hacer mi propio Don Quijote en tres actos, en minúscula protesta por lo que había visto en Leningrado. Aunque las diez funciones no fueron en Nueva York, sino en Norman, Oklahoma, tuve la oportunidad de hacer válida mi protesta. Don Quijote y Dulcinea fueron los personajes centrales, usé música de Minkus, Katchaturian, y Richard Strauss. El primer acto fue, en menor parte, basado en la versión del Kirov porque la música así lo dictaba, pero eliminé a Gamache y al padre de Kitri, al igual que la escena en la que Basilio pretende suicidarse. Agregué una escena en la que Don Quijote confunde a Kitri con Dulcinea, y el resto del ballet tuvo otros cambios como la omisión de la escena de los Gitanos y la de Cupido. Hice una versión totalmente inspirada por el musical "The Man of la Mancha" (El hombre de la Mancha), el cual tiene canciones y momentos tan especiales que nos hacen entrar dentro del personaje y vivir sus ilusiones.

Puse escenas en una Taberna con Aldonza y los Muleteros, y Don Quijote en una confrontación con el caballero de los espejos –su propia imagen–, quien le muestra la realidad de quién es él. Incluí a Don Quijote en lucha con un molino, las nupcias de Kitri y Basilio y el famoso Grand Pas de Deux. También allí aparece el bosque encantado donde las dríadas traen a Dulcinea frente al moribundo Don Quijote y ambos bailan en alegórica despedida. Finalmente, nuestro héroe muere en su recámara con Dulcinea y su espíritu se eleva.

Si bien es cierto que otras producciones de "Don Quijote" tuvieron mayor trascendencia que la que monté en Oklahoma, algunas compañías en Fort Worth, Dallas, y Orlando la presentaron con gran suceso. Más allá de la trascendencia que la obra haya tenido, en mi corazón, Don Quijote ha sido vindicado en el mundo del ballet. Aunque en pequeña forma.

Ahora, él y yo estamos en paz. Ambos hemos comprobado que sí es posible hacer un ballet llamado Don Quijote que hable sobre él en un imaginado y corto episodio de su vida. Un "sueño imposible" hecho realidad.