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TELEVISIÓN: GREAT PERFORMANCES
Otelo en San Francisco
Por Célida
P. Villalón (USA)
Con gran entusiasmo, la televisión estadounidense
anuncia la presentación del Ballet de San Francisco
en la tragedia de "Otelo", convertida en danza por
Lar Lubovitch, sobre la partitura musical compuesta especialmente
por Elliot B. Goldenthal, escenografía de George Tyspin
y vestuario de Ann Hould-Ward. Esta obra saldrá al
aire por PBS el 18 de junio, en diferentes horarios como parte
del proyecto "Dance in America", en la serie "Great
Performances". (Confirmar los horarios para las distintas
zonas horarias del país en PBS).
El reparto no puede ser más atractivo: Desmond Richardson,
un extraordinario bailarín de la raza negra, es el
Otelo del título; la suave Desdémona está
a cargo de Yuan Yuan Tan; el matrimonio formado por el malévolo
Iago y la dócil Emilia ha sido entregado a Parrish
Maynard y a Katita Waldo; como el lugarteniente Casio, aparece
Gonzalo García, y el personaje de Bianca, la catalizadora
de la tragedia, es Lorena Feijóo. Hay un nutrido cuerpo
de baile, además de cinco solistas que aparecen como
figuras de la "Commedia dell´Arte". La orquesta
está bajo la batuta de Emil de Cou.
No es insólito encontrar las historias de Shakespeare
convertidas en danza ("Romeo y Julieta", "La
Fierecilla Domada" y otros). Como ballet, la historia
del Moro de Venecia ya ha aparecido en versiones previas.
Una de ellas, titulada igualmente "Otelo", se estrenó
en 1957 en Tiflis, antigua Unión Soviética,
con coreografía de Vachtang Chabukiani y música
de Machavariani. Otra anterior, llamada "La Pavana del
Moro", con coreografía de José Limón,
sobre música de Henry Purcell, subió a escena
en los Estados Unidos en 1949. Esta producción de Lubovitch
sobre la historia del moro fue un proyecto en consorcio del
American Ballet Theatre (ABT), el Conjunto de Danza Lubovitch
y el Ballet de San Francisco. Se estrenó en el Metropolitan
Opera House de Nueva York en 1997, en la temporada de primavera
del ABT de ese año. La ciudad de San Francisco no tuvo
oportunidad de verla por su ballet hasta 1998, y en ocasión
de ser repetido el montaje en 2002, en el War Memorial Opera
House, fue filmado el vídeo, en sociedad con la emisora
KQED.
Lubovitch es un coreógrafo de estilo moderno, aunque
posee buen dominio de la nomenclatura clásica. A través
de la pantalla chica, es más fácil comprobar
su acertado manejo de los bailes de conjunto, que resulta
más atractivo que el diseño de los pas de deux.
Una de las escenas mejor logradas es la de las mujeres esperando
el regreso de los hombres de la batalla en el mar; la concordancia
del movimiento de los bailarines con las enormes olas dibujadas
en el telón de fondo es impresionante, además
del efectivo arribo de la nave que trae a Otelo triunfante
de su batalla.
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Desmond Richardson en un momento
esplendoroso de su potencial artístico en su interpretación
de "Otelo" con el Ballet de San Francisco.
Foto: R J Muna. Gentileza de PBS. |
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En cuanto a la labor de los bailarines individualmente, hay
que resaltar la sobresaliente interpretación de Richardson,
quien fue también el Otelo original del estreno en
el Metropolitan. Si bien sus facultades como bailarín
son magníficas, su dramatismo lo lleva a un desenlace
final cargado de emoción y desgarro espiritual. No
existe sensibilidad en el espectador que su apasionamiento
no toque. Yuan Tan, por otra parte, es una bailarina lírica,
de pura línea clásica; sin embargo, sus rasgos
faciales, que las cámaras escrutan ávidamente,
son muy poco expresivos en los momentos trascendentales, cuando
Desdémona debería dejar entrever una angustia
imposible de soslayar. Respecto de Maynard, éste imprime
en el Iago la maldad y la fiereza necesarias, y gracias a
la cercanía de la lente, es posible descubrir íntimamente
la gran intensidad del artista. Waldo, por su parte, como
Emilia, coloca la nota trágica donde es imprescindible,
a la vez que el Casio de García, es realzado por su
limpio y elegante virtuosismo. La Bianca de Feijóo,
en una movida Tarantella, muestra ser la sensual manipuladora
del engaño que determina el clímax de la obra.
Sin lugar a dudas, el triunfo mayor debe recaer sobre cada
uno de los magníficos intérpretes, y especialmente
en los tres últimos mencionados. Es importante recalcar
que son un digno muestrario de los hispanos que en el presente
circulan dentro de las grandes compañías de
ballet del mundo.
Más programas de danza se anuncian en la televisión
de los Estados Unidos. El 4 de junio se repetirá aquel
gran dúo Tharp/Baryshnikov, en celebración del
30° aniversario de "Great Performances", y también
aparecerá otro programa titulado "Fosse Encore".
Están de plácemes los balletómanos de
este país dado que pueden disfrutar, una vez más,
de programas especiales de buena danza en el confort y tranquilidad
de la sala de sus hogares.
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Yuan Yuan Tan, como Desdémona,
interpreta junto a Richarson esta versión de Lar
Lubovitch sobre este clásico de Shakespeare.
Fotos: R J Muna. Gentileza de PBS. |
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