El Ballet de Santiago, cuya sede es el Teatro Municipal de la capital chilena, viene desarrollando una programación seria que merece atención. La temporada 2003 se inició con "Don Quijote" en la versión que el maître y coreógrafo chileno Jaime Pinto estrenó en 1991 y que tuvo intérpretes del calibre de Paloma Herrera, Laureen Anderson, Sara Nieto en los roles femeninos. Mientras que los masculinos también reúnen nombres no menos importantes como Carlos (Junior) Acosta, Julio Bocca, Rolando Candia y el actual primer bailarín de la compañía, Luis Ortigoza. Esta temporada (que finalizó en Pascua) tuvo como primera bailarina invitada a Priscilla Yokoi, joven promesa del ballet clásico brasileño que a los 19 años, ya cuenta en su haber con importantes créditos internacionales como Varna, Nueva York, Lausanne y Nagoya.

La versión de Jaime Pinto tiene numerosos méritos, entre ellos el acentuado tratamiento humorístico y la interesante elaboración espacial. No obstante, son las pantomimas las que precisan de dramaturgia de sostén más sólida. Pero sin duda se trata de una producción digna, bien terminada y con buen diseño visual, en la que se destaca la simple pero eficiente propuesta escenográfica de German Draguetti y el cromáticamente equilibrado vestuario de Imme Möller.

Priscilla Yokoi dio un show de técnica, pirotecnia y frescura. Su juventud y desembarazo la ayudaron a construir una Kitri perspicaz, ingenua y seductora en la medida cierta. Sus largos equilibrios y su giro inusual (fouettés triples en la coda del pas de deux del segundo acto) conquistaron el público chileno. Los especialistas prefirieron su delicioso instinto musical.

Luis Ortigoza es el Malakhov latinoamericano (ambos compartieron el podio del IV concurso de Jackson y el resultado fue: Ortigoza, medalla de plata, Malakov, de bronce y el oro quedó desierto); su aspecto siempre juvenil no se reduce a la apariencia física, su musculatura y su desenfadado estilo de interpretar gozan de una perenne efervescencia juvenil. Técnica impecable y un manejo escénico de dar envidia a mas de una estrella.

Miguel Ángel Serrano es otro buen elemento de la compañía, bellos pies y dinámica viril caracterizan su interpretación de gitano, el mismo papel fue también desempeñado con eficiencia por José Manuel Ghiso. El papel de Mercedes fue interpretado por Lidia Olmos y Andreza Randizek, esta última con algunas refinadas soluciones. La reina de las dríadas fue resuelta con solvencia y no poco encanto por Natalia Berrios y la joven Ludmila Pagliero también hizo buen papel en el segundo acto. La escena de las dríadas, artísticamente bien resuelta, pone en evidencia la capacidad de Valentina Chepatcheva y Pablo Aharonian. Cabe observar, que si bien la túnica es un buen hallazgo para el cuerpo de baile, para la variación del "cupidito" es totalmente inapropiada, dado que cubre excesivamente las piernas de la bailarina y le resta dinámica a la coreografía.

La interpretación de César Morales, como el Joven Quijote, merece destacarse. Se trata de un bailarín delicado, austero, de increíble serenidad, especialísimas proporciones físicas y buenas dotes de partenaire; algo raro en el paisaje de los bailarines hombres de América latina. La Orquesta Filarmónica de Santiago se comportó a la altura de la obra y tuvo en la feliz batuta de José Luis Domínguez su mayor triunfo.

Actualmente liderado por Luz Lorca, el Ballet de Santiago muestra que 44 años de vida artística no sirven sólo para fortalecer los clásicos vicios burocráticos de los cuerpos estables sino para hacer de la organización interna un paradigma de la seriedad y la eficiencia. Todo en esta compañía respira organización. Allí, rigor y flexibilidad bailan el virtuoso pas de deux que les permite ser parte de un contexto y tener la mira apuntando hacia el futuro.