El programa del ballet dirigido por Araiz está condicionado por la extrema carencia de dinero que tiene la provincia de Buenos Aires. De allí que sólo se han anunciado cuatro ciclos a lo largo del 2003: En abril se reanudará la actividad con "La Sylphide" versión de Mario Galizzi sobre la danesa de Bournonville. Trátase de un ballet ya difundido con éxito por la Compañía del Mercosur dirigida por Maximiliano Guerra. Sin duda, el mayor espacio escénico del gran Argentino ha de dar lugar a que la escenografía y el vestuario del teatro le den un mayor lucimiento.

Seguirá en septiembre "El Lago de los Cisnes", reposición del estreno que el año pasado montó Mario Galizzi, sobre el original de Petipa-Ivánov, aunque con largas secuencias tomadas de la bella producción de Jack Carter, coreógrafo inglés que colaboró extensamente con el Ballet del Teatro Colón. Esta producción se mantuvo por 40 años en el repertorio de esa compañía, y Galizzi, que bailó en ella y también la dirigió, decidió inspirarse y tomar parte de la aludida coreografía, y aclaró expresamente que lo hacía en homenaje al gran creador inglés. Su estreno del año anterior, estuvo algo oscurecido por la falta de ensayos, la carencia de grandes figuras en la troupe, y un exagerado despojamiento de elementos escenográficos y de ambientación. La próxima reposición prevé una mejoría en los defectos apuntados.

Por su parte, Araiz decidió finalmente reponer su notable creación "Romeo y Julieta", sobre la partitura de Serguéi Prokófiev. Concebida hacia el final de la década de los años ‘60, su coreografía encajó perfectamente en el lirismo de Shakespeare. En aquellos años, brillaba también su inspirado y escueto vestuario. Pero no podía esperarse que el creador retomara tal cual la obra. Araiz no es de los que se repiten sin más ni más, y ya se anticipó que entre las reformas a la nueva puesta, ha desdoblado el protagónico en tres Julietas, lo que constituye una expectativa más a las novedades que acostumbra a dar, sin salir totalmente de su propio estilo, un neoclasicismo fuertemente influido y matrizado -en algunos aspectos- por el neoexpresionismo alemán.

La programación 2003 del Ballet del Teatro Argentino se completa con otro ciclo de presentaciones denominado "El Arte de la Barra", que realizará dos meses antes de finalizar el año. En esta oportunidad, Galizzi presentará fragmentos cumbres de históricas coreografías, como es el Adagio de la Rosa de "La Bella Durmiente del Bosque" de Petipa; en tanto que Araiz, montará una de sus obras de su propio estilo contemporáneo.

El Ballet del Teatro Colón anuncia un año muy rico en reposiciones. En marzo "La Bella Durmiente del Bosque" de Tchaicovski-Petipa-Galizzi, malogrado en su re-estreno a fines del año 2002 por huelgas ordenadas por ajenos a los cuerpos artísticos y técnicos del Colón. Luego, "Giselle" (versión de Gustavo Mollajoli sobre la tradicional de Coralli-Perrot-Petipa). Otro de los títulos más destacados es "Sinfonía en Do" de Bizet-Balanchine, ballet que se representó hace tres años de una manera algo improvisada por la falta de suficiente ensayo, cuando el Ballet del Colón no es profundo conocedor del estilo del genial coreógrafo. Cabe señalar que en aquel momento, su repositora autorizada encaminó el montaje, hasta que poco tiempo antes del estreno llegó a Buenos Aires John Taras, uno de quienes bailaron la versión norteamericana original de 1947. En esa oportunidad, Taras alteró varias secuencias que -según su criterio- no iban de acuerdo a la concepción de Balanchine, y los cambios perjudicaron a la "première".

Habrá también expresiones coreográficas de los argentinos Ana María Stekelman y Mauricio Wainrot. El año 2003 concluirá con la reposición de "La Sylphide" de Pierre Lacotte sobre el original de Filippo Taglioni. Ballet prototipo de las obras románticas, obra maestra no sólo de Taglioni sino del propio Lacotte en su tarea esclarecedora del romanticismo en el ballet. La obra, bien conocida por la compañía, dado que 1973 se estrenó en el Teatro Colón. Lacotte hizo un trabajo importante con la troupe e influyó en aquella época, y en posteriores reposiciones, incluso en el gusto de los espectadores balletómanos, que en Buenos Aires han sido siempre legión.